Shred of Turin

In allen Werken der Serie Everything about the contemporary is panda begegnet der Panda-Avatar Themen und Werken unserer Kulturgeschichte. Wir treffen auf das Turiner Grabtuch, einen Wanderer über dem Nebelmeer, die obligatorische Banane taucht auf und der italienische Klassiker Piero Manzoni ist als Grabplatte in die Wand eingelassen. In einer Reihe von Fotografien sehen wir den berühmten Berliner Panda Bao Bao (mittlerweile im Naturkundemuseum) in Kombination mit enigmatischen Textfragmenten. Diese stammen von Künstlerpersönlichkeiten der Vergangenheit und Gegenwart (Bethan Huws, Kasimir Malewitsch, Francisco de Goya, Joseph Beuys u. a.), die Martychowiec als Symbole für bestimmte historische Tendenzen einsetzt.

Der Panda ist im Werk Martychowiecs ein entlarvendes Symbol der Dekadenz im Mittelpunkt einer zeichenlosen und leer gewordenen Moderne. Er steht für den letzten Menschen am Ende der Geschichte; unfrei zwischen neoliberaler Normativität und der Entkopplung von seinem eigenen historisch-kulturellen Gewordensein. Als popkulturelles Symbol omnipräsent, kann er auch als ein Signum des chinesischen Aufstiegs und chinesischer ‚Soft Power‘ interpretiert werden. Ihre biologische Nische fanden die Pandas durch eine genetische Wirbelsäulenmutation, die ihnen erlaubte, komfortabel zu sitzen. Denn Bambus ist nährstoffarm und muss 16 Stunden am Tag gefressen werden. Die, eigentlich schon ausgestorbene Spezies, lebt überwiegend in sogenannten Panda-Villas. Dort werden sie von Wärtern und Psychologen rundum versorgt. Das Gros der Neuzeugungen geschieht durch künstliche Befruchtung.